“天河”强行说教 “补习班”故作蜜意

  “天河”强行说教 “补习班”故作蜜意

  ◎李宁

  在今年不测频出的暑期档,电影《天河补习班》俨然扛起了救市的大旗。影片讲述了一个励志而暖和的故事:郁郁不得志的父亲以一己之力对抗僵化的教诲体制,用爱与信任为底色的欢愉教诲将儿子塑形成为国争光的宇航员。

  不可否定,这是一部十分真挚的电影,邓超和俞白眉是一对十分努力的导演。但真挚和努力往往并非好电影的充分条件,尽管两位导演故意从《分手大师》《恶棍天使》等前作使劲过猛的戏谑癫狂作风中走出来,试图用温情感化人心,但依然
难掩新作从形式到内容的苍白无力。

  《天河补习班》由两条情节线形成:发生于2019年12月的航天故事以及从上世纪90年代开始的成长故事。近30年的时空跨越展示出创作者借助大人物展示大时代,甚至重述汗青的野心。但整体而言,这部作品就像是《乘风破浪》式的怀旧喜剧与《流浪地球》式的科幻电影之间的强行嫁接,正如片名中“天河”与“补习班”的组合那样格格不入。影片一边重复着国产青春片中金曲串烧加怀旧色彩

扫兴的套路,一边又试图插手当下炙手可热的科幻元素,将怀旧、科幻、亲情、胡想等做成了一锅真挚又透露着投机取巧的大杂烩。

  更重要的是,影片带给观众强烈的主题后行之感。创作者似乎预设了素质教诲必定优于应试教诲的论断,再用一系列可以证明其合理性但却缺乏内涵逻辑关系的素材来编织故事。诸如马飞跳湖、草地谈心、父亲卖血、洪水自救等桥段,只是刻意制造戏剧抵触以凸显父亲抽象的高大或理念之正确。由此,影片的叙事不仅充溢着断裂感与虚假感,也吐露出强行说教、故作蜜意的意味。

  固然
,更值得讨论的是影片所传达的教诲理念的浅陋化倾向。不可否定,应试教诲与素质教诲之争在当下依然
具有重要的事实意思,但影片对这一议题的讨论却是简单粗暴的。父亲马皓文激励儿子独立思考、自在追梦本来值得赞赏,但这种欢愉教诲仅仅停留在空想式的鸡汤语录上,成为没有事实依靠的精神成功
法。从深层次看,整部影片对教诲的懂得呈现为浅陋的二元对立、非黑即白的思想。在这种思想的统领下,影片将学校描绘为对思想与身体进行两重规训的“监狱”,将教诲主任塑造为刚愎自用、冷漠有情的“监狱长”。校园与天然全国、教诲主任与父亲马皓文、疯癫的养子与追梦的马飞等诸多对立的标识,展示的是创作者对教诲的私见。

  值得一提的是,影片不断试图用各类修辞方式来描画父亲马皓文忍辱负重、教诲无方的伟岸抽象,却忽略了一个问题:家庭教诲中父亲的长期缺席才是形成儿子孤僻、厌学的最重要原因。

  实际上,影片对教诲的讨论本来可以更加深入。片中,为了规复名望而屡屡碰壁的马皓文呵一心想去看航展的儿子:“考试能不能考好,能不能给我争口气?!”影片后半段,为了不耽误本身的宇航员前程,儿子马飞委宛
地以旧事长远为托词劝说父亲不要再纠结于规复名望之事,马皓文则失望地说:“我的教诲是失败的。”这两处回味无穷的细节显现了教诲的庞杂性。父亲马皓文指责教诲主任唯成绩论,但他的言论是:“人生就像射箭,胡想就像箭靶子,如果连箭靶子都找不到,那每天拉弓有什么意思?”这未尝
不是一种唯成功论?

  作为失败者,马皓文将重拾知识分子与父亲庄严的义务寄托在儿子身上。但在他的教诲之下,儿子似乎过分执着于本身的“箭靶子”,失却了对他人的同情心与同理心,成为一个精致的利己主义者。如许的动机与结果,值得进一步深思。但遗憾的是,影片却先后以“我也是第一次当父亲”“我也是第一次当儿子”两句无关痛痒的话搪塞了从前,最终导致了教诲反思的浅尝辄止。

  颇故意味的是,影片并不满足于讲述温馨的家庭小品,而是努力将家庭教诲与国家历程、民族命运相勾连。由家而国、家国同构的模式在中国文艺创作中有着绵延不绝的传统。《天河补习班》值得思考的地方在于,它借助父亲的命运在一定程度上重述了汗青。身陷囹圄、穷困潦倒、遭遇洪灾的苦难叙事不仅是团体命运沉浮,也折射出中国现代化历程中的迂回艰辛。

  影片中有如许一个有趣的桥段:儿子马飞的零分作文畅想了清朝统治者如果能以凋谢心态接受科学技术的景象。这一片段呈现的国运颓败的清末,与航天片段所展示的国力昌盛的当代形成了响应关系。而影片所宣扬的教诲理念,也由此上升到了国族兴亡的高度。当已逐步成为一种爱国主义标识的吴京出现在片中,当片尾一群少年高喊“中国加油”时,整部影片所承载的家国情怀已不问可知了。

  最初不得不指出的是,《天河补习班》本质上是一种致幻剂。它以一种“童话事实主义”笼盖了当下教诲理论中更为庞杂多元的事实问题。它的根本逻辑是遮盖,而非弥合,更遑论批评
。它讲述了不远的未来,讲述了遥远的从前,却唯独忽略了事实。

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